年富艺斯、保利举办的二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖现场
12月3日，富艺斯携手保利举办的二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖在香港顺利落槌，该专场共有31件作品上拍，总成交额达3.87亿港元，成交率达94%，以奈良美智的《温室女孩》领衔，成交价1.03亿港元，拍场中除了包括尚·米榭·巴斯奎特、格哈特·里希特、朱德群和赵无极等大师作品成交之外，亦刷新了4位艺术家的拍卖纪录，包括卢卡斯·阿鲁达（LucasArruda）、萨尔曼·托尔（SalmanToor）王俊杰和贝尔纳·弗里茨（BernardFrize）。年富艺斯、保利举办的二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖现场两家拍卖行携手举办拍卖会，在拍卖历史上也较为少见，而在当前的时代背景下，拍卖行选择了资源共享、共辟市场，在与《艺术新闻／中文版》的采访中，富艺斯亚洲区主席陈遵文表示此次合作大概是在今年春拍之后开始商讨，由此次两家拍卖行的专家共同征集作品，他坦言富艺斯进入中国内地市场的时间非常短，而保利作为中国内地规模最大的拍卖行之一，其客户群体与富艺斯也有所不同。两家拍行选择在此时合作，资源共享和优势互补无疑为最重要的考虑。根据保利香港执行董事张益修（AlexChang）对《艺术新闻／中文版》表示，尽管各个门类的主要客户结构有所不同，但一般而言，在保利香港的客户结构中，中国藏家的比例占一半以上，亚洲客人约三分之一，欧美等地则有逐季增长的趋势。奈良美智，《温室女孩》，年此次拍场中，西方及国外艺术家作品比华人艺术家作品略多，31件拍品中12件为华人艺术家作品。奈良美智创作于年的《温室女孩》拍前估计万-万港元，该作品也是奈良美智年出版的作品全集的封面。作品以万港元上拍后受到北京保利和香港现场的电话委托同时竞争，当多方将价格推至万港元时，来自北京保利的客户直接加价至万港元，之后回到富艺斯香港的竞价者，以万港元落槌，加佣金1.03亿港元成交，整个竞价过程持续10余分钟，场面激烈，该作品也由此成为奈良美智的第二高价作品。奈良美智，《无题》，年
同场拍卖中另一件奈良美智作品《无题》是奈良美智目前在拍卖市场上的最大尺幅作品，拍前估价万-万港元，水洼是奈良美智创作中具有代表性的象征之一，艺术家也将他年首个个展命名为“很深很深的水洼”。这件超过3米高的作品以万港元落槌，加佣金万港元成交。尚·米榭·巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat），《古代科学家》，年本拍场的第二高价作品来自尚·米榭·巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat），艺术家创作于年的《古代科学家》以万港元落槌，成交价万港元。年，巴斯奎特在纽约举办了他的第一次个展，年，他参加了美国惠特尼双年展，随后一年，《古代科学家》诞生，这件作品多年来辗转于多个藏家之手，并曾于年在苏富比纽约以57.5万美金（约合万元）的价格易手。王俊杰（MatthewWong），《夕阳之河》，年当晚另一件受到强势加价的作品来自王俊杰，这位英年早逝的艺术家的作品在今年的拍卖场中受到大量追捧。当王俊杰的《夕阳之河》以万港元起拍之后，两位竞价者将价格加至万，随后一位电话委托直接将价值价值万，并在之后以万、万一口的气势将价格推至万，在多位藏家的竞争中落槌，加佣金万港元成交，刷新艺术家拍卖纪录，也是本场第三高价作品。草间弥生，《无限网（QRTWE）》，年草间弥生，《水果（EPSOB）》，年两件草间弥生作品均跻身本场拍卖的成交价前十名，《无限网（QRTWE）》和《水果（EPSOB）》分别以万港元和万港元的价格成交。赵无极，《12.2.69》，年华人艺术家作品在此次拍场中表现平稳，两件赵无极作品上拍，《12.2.69》以万港元超高估落槌，加佣金万港元成交。创作于年的《14.06.73》则以与低估价相同的万港元落槌，成交价万港元。赵无极，《14.06.73》，年两件上拍的朱德群作品中一件流拍，曾经在东京森美术馆展出的《构图65号》在叫价至万后遗憾流拍，来自朱德群的另一件作品《年3月30日》则以万港元的价格成功易手。朱德群，《年3月30日》，年12月2日在佳士得拍场中创造新纪录的张晓刚在本次拍场中仅一件作品上拍，《梦游仙境》创作于年，来自被张晓刚称为“幽灵时期”的年代，该作品拍前估价万-万港元，现场叫价至万港元后遗憾流拍。蔡国强的《二只回头虎》则以万港元平稳成交。谢景兰的《雨后》竞价过程较激烈，最终以万港元的价格超高估1倍成交。张晓刚，《梦游仙境》，年蔡国强，《二只回头虎》，年谢景兰，《雨后》，年
除此之外，两位首登亚洲拍场的艺术家在当晚创造新纪录，巴西艺术家卢卡斯·阿鲁达（LucasArruda）以擅长描绘微妙的光线和海景的绘画而闻名，他的画作以模糊的横线为基础，营造边界感。艺术家创作于3年的《无题》拍前估价万-万港元，最终落槌价万港元，成交价达万港元。卢卡斯·阿鲁达（LucasArruda），《无题》，3年当场拍卖以来自常驻纽约的巴基斯坦艺术家萨尔曼·托尔（SalmanToor）的《团体舞蹈》开场，开拍便点燃激烈的拍场氛围，来自北京保利、新加坡、香港现场和电话委托等多方藏家竞争，最终以万港元落槌，超拍前高估8倍，加佣金万港元成交。托尔在创作中通常使用虚构式的叙事，对南亚和美国的棕色人种酷儿男性的想象世界进行探索。萨尔曼·托尔（SalmanToor），《团体舞蹈》，2年本场另一位创造新纪录的艺术家是来自法国的贝尔纳·弗里茨（BernardFrize），其作品《Wir》以55万港元起拍，最终成交价万港元。贝尔纳·弗里茨（BernardFrize），《Wir》，年两家拍卖行的合作还将在12月4日的日间拍卖中继续，这种因应对环境变化推出的新举措，是否会形成持续性影响，在国际拍卖行对中国市场的继续拓展中，随之而来的又会是怎样的改变，这些问题在单一一场拍卖中无法得到全面答案，但在多年后回望此时，也许会成为一个值得写入历史的时间节点。年富艺斯、保利举办的二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖现场作为一家国际拍卖行，面对日益崛起的中国内地市场，富艺斯也通过增加预展地点、与艺术机构保持合作的方式深化其在中国内地的覆盖和活跃。在陈遵文看来，“香港仍然是全球经济自由度指数最高的城市之一，在亚洲内目前尚未有其他城市的金融体系和物流转运行业发展得比香港更成熟。”他表示香港能够继续保持亚洲艺术品交易中心的地位，也在于交易中介的完备，价格和交易体系的建立、地理位置优势、配套设施和零关税*策等因素。陈遵文和张益修均表示拍卖行之间的横向合作是否会成为新常态仍难以评断，但“对于拍卖行而言，改变是必然的趋势。”张益修说。（采访、撰文／林佳珣）*若无特殊标注本文图片来自富艺斯及保利香港香港艺术动态TANC预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇